“金絲鐵線(xiàn)”識(shí)哥窯

南宋時(shí)，處州人章生一、章生二兩兄弟在浙江龍泉縣建窯制瓷，兄建造的窯為哥窯，弟建的窯為龍泉窯。哥窯極負(fù)盛名，同汝、官、定、鈞并為宋五大名窯。哥窯列入宋代名窯，始于明宣德年間《宣德鼎彝譜》。其窯址迄今未被發(fā)現(xiàn)，其“身世”撲朔迷離，成為我國(guó)陶瓷史上的“歷史之謎”。哥窯屬官辦瓷窯，供宮廷用，主要為陳設(shè)禮器之類(lèi)。

器型

從傳世品看，哥窯器型豐富，制作規(guī)整，但鮮見(jiàn)大器。陳設(shè)瓷有尊、瓶、罐、魚(yú)耳爐、三足爐、葵口洗、貫耳瓶等，多仿商周秦漢時(shí)期古銅器型制；日常用品有盤(pán)、洗、碗、杯、花盆等。哥窯制作規(guī)整精良，器型古樸典雅。因胎體較厚，釉層飽滿(mǎn)，其器表外觀要比汝、官窯瓷器顯得厚實(shí)。哥窯器物底足挖削工整，足端圓潤(rùn)，多采用裹足支燒，很少用墊圈，常伴有支釘痕和黑褐色“鐵足”。支釘痕較汝窯略大，較官窯略小些。

胎釉

哥窯瓷器胎質(zhì)有瓷胎、砂胎兩種，因其胎骨含鐵量較高，故燒成后呈現(xiàn)黑灰色、深灰色、淺灰色等。哥窯胎質(zhì)堅(jiān)密，足底多露胎。其施釉特點(diǎn)是里外披釉均勻光亮，釉層凝重，無(wú)光，失透，既不及汝窯瑩潤(rùn)，亦不如官窯平靜。釉表均為失透的乳濁釉呈現(xiàn)酥油光澤，釉色常見(jiàn)的有奶白、米白、粉青、奶酪黃、灰綠等。釉面大都有紋片，開(kāi)片呈“金絲鐵線(xiàn)”狀，大者如冰裂，小者如蚌紋，縱橫交錯(cuò)，自然變化，大紋片粗似鐵黑褐色，小紋片細(xì)淺呈黃色，恰如金絲，為瓷器之美化構(gòu)成特殊效果。哥窯器物多數(shù)為“紫口鐵足”，但并非每件器皿都有，一般來(lái)說(shuō)胎質(zhì)黑灰、深灰色的呈鐵足，而多數(shù)淺灰色、白黃色器物或滿(mǎn)釉裹足者則既無(wú)“鐵足”亦無(wú)“紫口”。所以，我們?cè)阼b定哥窯瓷器時(shí)要從造型、胎骨、釉色、紋飾等方面綜合判斷。

哥窯真、仿鑒別

哥窯制作精致，釉色瑩澈，深受世人珍愛(ài)，為歷代藏家所重視。其仿品最早始于明代永樂(lè)末年。據(jù)《皇明紀(jì)略》載：明仁宗當(dāng)太子時(shí)，因偏愛(ài)哥瓷，曾令人成功地仿制，署成化款，在北京、臺(tái)北兩地博物館均有收藏。清代的仿哥窯產(chǎn)品多出自江西景德鎮(zhèn)，以白瓷土為胎（注：宋哥窯無(wú)純白瓷胎），造型比例失調(diào)，呆板無(wú)靈氣。20世紀(jì)80年代大批現(xiàn)代仿品充斥市場(chǎng)，其胎體過(guò)重或過(guò)輕，胎質(zhì)過(guò)細(xì)或過(guò)疏，釉光“火刺”明顯，器型輪廓生硬，多為粗制濫造，無(wú)收藏價(jià)值。

支招

真正的哥窯器表除上述特征外，器口大多有水漬，即口沿在高溫下釉有熔化的流淌痕跡；“金絲鐵線(xiàn)”粗黑而上下行，細(xì)線(xiàn)黃褐自左右走；觀哥窯氣泡，如同官窯，小泡零亂不均勻，大泡層淺缺變化；釉面出汗，汗線(xiàn)左旋，這是哥窯的最大特點(diǎn)，也是區(qū)別宋其他窯口主要特征。圖片

“金絲鐵線(xiàn)”的由來(lái)

相傳哥哥章生一厚道勤奮，且燒制技術(shù)高超，深得其父章村根真?zhèn)鳎u(yù)滿(mǎn)天下。弟章生二嫉而生妒意，為毀其聲名，趁哥不備在其釉缸中添加許多草木灰。燒好后開(kāi)窯一看，哥驚呆了，瓷器釉面全部開(kāi)裂，他欲哭無(wú)淚，只好拿到市場(chǎng)處理。沒(méi)想到這種帶有裂紋的青釉瓷器令人耳目一新，頗得文人雅士贊賞。其“金絲鐵線(xiàn)”獨(dú)樹(shù)一幟，妙趣橫生，為世人所推崇。圖片

哥窯紋片，多數(shù)呈“金絲鐵線(xiàn)”，也有僅為單色“金絲”或“鐵線(xiàn)”者。紋片顏色有鱔血、淺黃、黑灰等，開(kāi)片形狀各異，常見(jiàn)的有百極碎、魚(yú)子紋、蟹爪紋、網(wǎng)狀紋等。