龍泉青瓷是水與土的結(jié)合、土與火的燒就，更是人心與自然的相融。歷史中，每一個(gè)朝代的龍泉青瓷，都會(huì)烙下其所處時(shí)代特有的特征印記，而其端莊古樸的造型、流暢明快的線條、晶瑩剔透的色澤、細(xì)膩似玉的瓷質(zhì)卻不曾改變，千百年來一脈相承。

徐象龍《龍耳爐》

宋代龍泉窯

龍泉窯經(jīng)過五代、北宋早期的發(fā)展，至北宋中期初具規(guī)模，這一時(shí)期的青瓷多是淡青釉瓷器。這種淡青釉瓷器胎質(zhì)細(xì)膩，器形規(guī)整，胎壁厚薄均勻，底部光滑，釉面光潔，釉色青翠，多施薄釉。

產(chǎn)品除碗、盤、壺、瓶、罐等日用品外，亦有隨葬用的冥器，長頸盤口壺等。碗、盤類器，壁內(nèi)外常施以繁縟的刻劃花草，并以點(diǎn)線或弧線紋點(diǎn)綴。紋飾題材有蕉葉、卷草、蓮瓣、云紋、飛鳥、魚蟲等傳統(tǒng)紋飾，通過線條勾勒圖案，生動(dòng)逼真。

北宋龍泉窯雙系盤口瓶

北宋后，全國政治經(jīng)濟(jì)文化中心南移，北方人口大量南遷，北方的汝窯、定窯等名窯又受戰(zhàn)火影響，其制瓷技術(shù)傳入南方。由于龍泉人熟練掌握了胎釉配方、多次上釉技術(shù)以及火候控制，此時(shí)的龍泉青瓷釉色純正，其中的粉青釉和梅子青釉達(dá)到青瓷釉色之美的頂峰。直至今日，龍泉青瓷的粉青釉、梅子青釉仍是最受藏家喜愛的釉色。

南宋 龍泉窯弦紋瓶

元代龍泉窯

元代龍泉是外銷瓷的重要產(chǎn)地之一，元政府先后在各地設(shè)立市舶司。元代龍泉窯發(fā)展出了許多適應(yīng)當(dāng)時(shí)社會(huì)生活習(xí)俗，符合當(dāng)時(shí)審美情趣的器物。

海外市場的開拓及貿(mào)易繁盛，使產(chǎn)品供不應(yīng)求，龍泉窯產(chǎn)區(qū)不斷擴(kuò)大，產(chǎn)量大增，大量外銷至亞非歐各地。元代龍泉也為宮廷燒造用瓷，《元史》祭器篇記載到“中統(tǒng)以來，雜金宋祭器而用之，至治初，始造新器于江浙行省，其舊器悉置幾閣”，在當(dāng)時(shí)以龍泉青瓷最為昂貴，尤受追捧。

元代龍泉窯刻花紋大碗

總體來說，元代龍泉窯的風(fēng)格，更貼近當(dāng)時(shí)的日常生活，大俗即大雅，產(chǎn)品種類繁多，紋飾題材廣泛，山間花卉、水中游魚、神界八仙等應(yīng)有盡有。

元代龍泉窯 菱口刻劃花卉 青釉大盤

裝飾手法多如貼花、刻劃、印花等，為加強(qiáng)觀賞性，甚至把中斷八百余年的傳統(tǒng)技法如點(diǎn)褐彩、紅斑技術(shù)也恢復(fù)使用。裝燒方式上也有了很大的變革。

點(diǎn)彩盤

明代龍泉窯

明代早期的龍泉窯產(chǎn)品，與同時(shí)期的景德鎮(zhèn)青花瓷在器物種類、造型和裝飾等方面均十分相似。青瓷胎體厚重，胎呈灰白或灰色，釉層較薄，少數(shù)厚釉者，釉色深、有玉質(zhì)感，釉色多數(shù)呈青綠或豆青色。題材豐富多樣，以纏枝蓮紋為最多，以及植物花果紋樣和吉祥語“清香美酒”、“福如東?！薄皦郾饶仙健钡取?/p>

明·永樂 龍泉窯 刻纏枝花卉紋梅瓶

除了生產(chǎn)日用陶瓷器外，明代龍泉窯仍為宮廷燒制器物。直至成化時(shí)期，龍泉窯不再為宮廷生產(chǎn)御用瓷器，明中晚期龍泉青瓷逐漸退居次要地位，淡出歷史舞臺(tái)，龍泉窯規(guī)模開始逐漸縮小。

明·永樂 龍泉窯 刻劃纏枝花卉紋碗

龍泉是古瓷的發(fā)祥地，一千七百多年未曾間斷。彼時(shí)甌江兩岸窯煙蒸騰，窯工奔走；河道上貨船如織，客似云來。滿載著青瓷的貨船沿江而下出海，駛向世界，直至如今，龍泉青瓷仍代代相傳，廣為藏家所喜愛。